画 | 赵国毅   编辑 | Wayne

首先,国画的底子应该是书法,而不是素描,切记切记。

导语

艺术作品到底有没有标准?

绘画创作是一件主观的事,不同人创作的作品都会有着风格、技法、思想等等方面的差异,但我们欣赏一幅作品时,有没有一个标准呢?赵国毅指出,其实标准是有的,比如中国画强调写意性,一遍遍描出来的肯定不是好画。中国画是写出来的不是描出来的,画中国画一定要有写意精神在里面。写为上,画为中,描为下。

今天给大家带来赵国毅的一系列人物画作,没有多余的线条描画的匠气,而充满水墨写意之美,又有着浓郁的人文情怀蕴藏其中,让人被画里的情绪感染。

国画·赵国毅

黑龙江省海伦市人,现定居北京

毕业于北京师范学院美术系(现首都师范大学美术学院)

哈尔滨师范大学美术学院教授、研究生导师

中国美协会员

哈尔滨远东理工学院艺术学院院长

黑龙江省政治协商会议画院研究员

刘大为国画工作室画家

2015年至今任中国人民大学画院特聘教授

赵国毅水墨人物工作室导师

中国长城书画院理事

用线五字法

赵国毅教授强调指出,在古代就有六法之说,气运生动、骨法用笔、随类赋彩、传移摹写、应物象形、经营位置。

到了近代一些国画大师也都多次提出新的评判国画艺术优劣的标准,丰富、补充着古代的“六法”。

如黄宾虹关于国画用笔对线条的要求时提出:“平、圆、留、重、变”五字法,使我们对国画中的用线质量有了更明确的评判标准。

黄宾虹所谓的“平”主要是强调绘画者在为线的时候要能做到心平气和,不可心浮气躁。中国画的线条,要充满“静气”,大有宁静方可致远之气。

所谓“圆”是强调中国画的线应多用中锋线条,以中锋为主,中侧锋结合,使所表现之物象有沉健之美。

所谓“留”,先生强调用线要有持重之美,线道运行中要能留得住,不飘浮,不草率,既古人云“锥画沙”“屋漏痕”,使线条能吃到纸的里面去。

所谓的“重”,强调的是线条的厚重感。线条不能轻薄,不能减化,必要时可复笔,可积墨,求其厚重。

所谓“变”,是建议画者在具备了上述四种能力后还要尽量求其所变。变则通,变则美,变才符合对立统一的美学原则。变就是要求画者在描绘物象时,不同的物象及物象的不同部位、针对不同的质感、色感、体感等要灵活的有针对性的去使用线条,要做到中锋侧锋、浓淡干湿、粗细长短的线去应物象形,充分表现物象。

远山下的母亲带着朴素的头巾,画面写满母爱;辛劳工作的农民和村女腼腆的脸上溢满淳朴的气息;矿山兄弟的笑绽放在脸上,劳苦与坚韧藏在眼角的褶皱里。在赵国毅纯熟灵活的水墨功夫下,每一个画中人都有着自己鲜活的故事、鲜活的情绪和鲜活的生命,以一种毫不窒碍的温和方式感动我们的内心。这是笔墨的力量,更是人性的力量。郑板桥垂首低吟的诗句还在画里回响,三友出游的欢声笑语已到达耳旁。

永利电玩城,没有什么绝代风华,水墨里不过是平凡的灵魂,在把故事讲。

(说明:本文图片由赵国毅提供,画作为作者原创,未经作者许可严禁商用。)

其次,国画的韵味源自古典书卷之气。绝对不要以透视关系、明暗对比来考量国画。

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张大千摹石涛画作

临摹画作一定要持之以恒,不要今天临习这家明天临习那家,这样是没用的,哪个名家,都有超出常人之处,细细体会,细心摹画,临习时对象的选择也很重要,首先不要入手先临摹风格过于跋扈的、奇崛的,要自平和入手,然后,根据自身兴趣,选择特定风格临习。

切忌浅尝辄止,无论临习哪家,都要钻研一番,等到真正懂了以后,或者确确实实不再感兴趣以后,再换别家。

执笔法中国画最显著的特点就是以墨线为基础,用以表现物象的轮廓、明暗、质感,同时通过墨线还可表达作画者的思想和精神。中国画的墨线本身就具有一种独立的美学价值。所以,中国画中怎样用笔是画好中国画必须首先解决的问题。中国绘画执笔同于书法,虽然各人喜好不同,执法也无定式,但初学必须要掌握基本要领。

拿毛笔时用大指、食指把住笔杆,呈“龙眼”或“凤眼”状,中指紧随食指把住笔杆。执住笔后,一般笔杆不超过食指的第一指节。指实、掌虚、腕平、五指齐力,运转收放要自然。书法执笔较严谨,绘画执笔较灵活,可直掌可横卧,执笔可略高一些,笔锋转动才能灵活,腕、肘、肩、身互相配合,动转方能得力。

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笔墨是中国画的特色,精华所在,没有笔墨不能称其为中国画,笔墨一词从广义上讲,指利用笔墨达到的画面气象,色彩,章法,意境,品味等诸方面的绘画语言。狭义的笔墨专指用笔用墨的技巧。

用笔
《古画品录》中六法:骨法用笔。是指用笔要有力度,有骨气,心随笔转,意在笔先。具体说来即提,按,顺,逆正,侧,藏露,快,慢等。用笔要觉着、痛快,讲究提按、顺逆、快慢、转折、正侧、藏露等变化。

山水画运笔有中锋、侧锋、藏锋、露锋、逆锋、顺锋等方式。中锋运笔,垂直,行笔时锋尖处于墨线中心,用中锋画出的线条挺劲爽利,多用于勾勒物体的轮廓。侧锋运笔,手掌向左偏倒,锋尖侧向左边,由于是使用笔毫的侧部,故笔线粗壮而毛辣,多用于山石的皴擦。

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